پوستر

فهرست مطالب
مقدمه ۱
فصل اول : تاريخچه پوستر

۱- تاريخچه پوستر در جهان ۴
۲- تاريخچه ي پوستر در ايران ۷
فصل دوم :مفاهيم پوستر
۱- شكل گيري پوستر ۱۰
۲- پوستر و قطع آن ۱۲
۳- رنگ در پوستر ۱۳

فصل سوم : پوستر از نظر موضوعي
۱- پوستر فرهنگي ۱۵
۲- پوستر تجاري ۱۶
۳- پوستر اجتماعي ۱۷
فصل چهارم : اعلان از اول تا آخر ( از نظر فني )
۱- فضا و سطح اعلان ۱۹
۲- طرز نصب و محل اعلان ۲۱
۳- عناصر تصويري اعلان ۲۲
۴- كليات در مورد پوستر ۲۳

۵- تكنيك در پوستر ۲۶
فصل پنجم : كاربرد پوستر در پيام رساني اجتماعي
كاربرد پوستر در پبام رساني اجتماعي ۳۰
نتيجه گيري ۳۴
تجزيه و تحليل چند پوستر ۳۵

مصاحبه با استاد مصطفي حسين زاده ۵۶
كارهاي عملي ۵۹
منابع ومأخذ ۶۵

مقدمه :
با گسترش روز افزون وسايل ارتباط جمعي اهميت تصوير بعنوان يك وسيلة ارتباط جهاني افزايش يافته است. تصوير چون دو پهلو و مبهم نيست هميشه بر كلام امتياز دارد. پوستر مولود كلمه و تصوير است. صراحت تصوير و ابهام كلام مي‌تواند تاثير تبليغي ويژه‌اي بيافريند. پوستر به همان اندازه كه در خدمت يك اعتقاد درمي‌آيد، مي‌تواند بر ضد آن عمل كند.

و بنابراين خطرناك‌ترين و برّاترين حربة تبليغاتي است كه دست به هر كاري مي‌زند. مي‌تواند سياه را سفيد، شب را روز و زشت را زيبا جلوه دهد. پوستر گرچه زادة نقاشي است، اما در روند تكامل، خود را از قيد همه چيز از جمله سبك رهانيده است. تركيبي از يك نقاشي سوررئال كاريكاتور، عكس مينياتور،كلاژ و هر چيز ديگر مي‌تواند در ساخت يك پوستر وجود داشته باشد.

مشروط بر اينكه بتواند به آنچه مقصود است كمك كند. مهمترين امتيار پوستر قابليت انتشار نامحدود آن است. مستقيماً با بيننده طرف مي‌شود و بدين وسيله تأثيري گسترش يابنده دارد و اين تاثير در مقايسه با هر اثر هنري ديگر كه هنرمند در واقع براي دل خود مي‌آفریند به تنهايي به نمايش مي‌گذارد، شديد و غيرقابل انكار است. پوسترساز، پوستر را سفارش مي‌پذيرد و بنابراين بايد به خواستهاي بيننده و ذهنيات و فرهنگ او توجه داشته باشد و او را برانگيزد بي‌آنكه سعي كند در مقابل خواست سفارش دهنده وي را بفريبد.

از يكسو آينده خواست‌ها و روحيات يك جامعه است و از سوي ديگر در شكل گرفتن اين خواستها و روحيات نقشي سازنده دارد كه در مجموع كاري است خطير و پرمسئوليت. پوستر خوب و بد، پوستر تجاري و فرهنگي، اينها تقسيم‌بندي‌هايي است كه مرزهايي كاملاً نامشخص و مبهم دارد.

پوستر فرهنگي خبر از يك رويداد فرهنگي مي‌دهد. گشايش يك نمايشگاه ، نمايش يك تئاتر برپايي يك كنفرانس و غيره. در اينجا پوستر كمتر دروغ مي‌گويد. آنچه نوشته مي‌شود اطلاعاتي است دربارة زمان، مكان و موضوع رويداد، تصوير يا صرفاً جنبة تزئيني دارد و يا به نحوي با موضوع مرتبط است. مثلاً تابلويي از آن نمايشگاه صحنه‌اي از تئاتر و چهره‌اي از سخنران … و حال آنكه پوستر تجاري در صدد جلب مشتري است. مي‌تواند دروغ بگويد، بفریبد كسي هم معترض آن نباشد و در ساخت هر كدام از انواع پوسترها، پوسترساز بايد با آگاهي بر روي تكنيك ،

كار خود را ارائه كند. اين آگاهي تكتيك نكته پراهميتي است چرا كه در ساخته شدن يك پوستر نقش اساسي ايفا مي‌كند. و ضوابط ديگري هم در ساخته شدن يك پوستر تأثير مي‌گذارد و آن هم جامعه قانون. سياست و به طور كلي فرهنگ و تمدن در آن تأثير مي‌گذارند.

پوستر در كشوري همچون لهستان هنوز به گويندة دروغگوي توليد كننده تبديل نشده است. چرا كه هنوز جامعه چنين توقعي از او ندارد و پوستر فيلم در اين كشور در خدمت آگاهي دادن از يك رويداد فرهنگي و هنري است و جز آنكه نمايش فيلمي را اعلام كند و اطلاعاتي درباره نوع و حال و هواي آن دهد كاري نمي‌كند. پوستر علامت اختصاري فيلم است و بايد راستگو باشد. هيچكس انتظار آن را ندارد كه يك پوستر به او دروغ بگويد يا قول چيزي را بدهد كه در فيلم از آن خبري نيست.

 

فصل اول : تاريخچه پوستر
ـ تاريخچه پوستر در جهان
ـ تاريخچه پوستر در ايران

تاريخ پوستر در جهان
دايره‌المعارف كوله اي معتقد است كه يكي از معروفترين پوسترهاي شناخته شده تاريخ قوانين‌ها موداي پادشاه بابل است كه بر تخته سنگي به طول ۲۶۴ سانتي‌متر حكاكي شده است ورودي اين لوح سنگي ۲۱ طرح حكاكي شده است

و در بالاي آن نقش برجسته علامت سلطنتي هامورابي ديده مي‌شود و خداي خورشيد در حالي كه قوانين پادشاهي را به هامورابي مي‌دهد وجود دارد كه تاريخ حكاكي آن بين (۲۰۲۵ تا ۲۰۶۵ ق.م است و بعد از آن دايره‌المعارف امريكا تا از يك پوستر مصور ياد مي‌كند كه در سال ۱۰۴۶ ق.م با استفاده از پاپيروس تهيه شده و در آن اعلان مربوطه به فرار رو برده از اسكندريه و جايز تحويل آنها ذكر شده است.

در سال ۱۴۵۴ ميلادي دركليساي سن فلوريك يك آفيش رنگي نصب شده بود كه پيام آن بخشايش كليسا بود كه به كاتوليكهايي كه صدقه مي‌دهند. اين پوستر كه خطي است و متن‌آن با تصاوير حضرت مريم تزيين شده است جزا و جمع‌آوري صدقه‌اي را مي‌دهد كه اسقف محل اجازه داده است براي گرفتن آن همه به كليساي منطقه سن فلور بروند اما رواج واقعي پوستر از نيمه دوم قرن نوزدهم بود و انگيزه آن شكوفائي و رونقي بود كه در وضع اقتصادي كشور كاپيتاليست به وجود آمد و اين پيش آمد به كشورهائي مزبور فرصت آنرا داد كه بر توسعه صنايع خويش و فراهم ساختن رفاه بيشتر عمومي از راه ايجاد مراكز تفريحي گوناگون و توليد فرآورده‌هاي تجملي بپردازند.

آشنا ساختن مردمان در سراسر كشور و دنيا بر اينگونه وسايل نياز به وسيله مؤثري داشت كه بتواند آنها را به تحويل دلپذير و جالب به همگان عرضه كند و اين وسيله چيزي جز پوستر نبود به منظور اينكه پوستر بتواند نقش رابطي بين بيننده و عرضه‌كننده ايفا كند از دو عامل حروف و تصوير استفاده شده و پيشرفت سريع و كامل چاپ انجام اين منظور را بسيار ساده‌تر و آسان‌تر نمود.

براي درك بهتر از پيدايش پوستر لازم است كه به عقب به ربع اول قرن نوزدهم برگرديم تا حروف ريخته ابتدائي و ارتباط آنها را با چاپ بررسي كنيم پيش از اين علائم پيدايش صنف جديدي از چاپچي‌ها را نويد مي‌داد اينها به چاپخانه‌دار معروف و مشهور بودند. و سفارات مورد نياز عمومي و دولتي را برآورده مي‌كردند چاپ برگه‌هاي تجاري، سررسيدها (billbeads) بار نامه‌ها و اعلانهاي كشتيراني و آگهي‌هاي مسابقات اسب‌دواني با بليط و برنامه دليجانها اعلانهاي عمومي توسط اين اشخاص صورت مي‌گرفت.

حرفه چاپ احتياج به چنان صنعت ريخته‌گري داشت كه طرحهاي بي‌نهايت متنوع و حروف، حاشيه‌ها و كليشه‌هاي تصويري گوناگون از كوچكترين اندازه تا تصاوير بزرگي براي پوستر مناسب بود را فراهم سازند.

در تحويل تاريخي پوستر مي‌توان بر سر مرحله استفاده تبليغاتي مصرف، كه از بدو شروع پوستر تا دهه اول قرن بيستم ادامه داشت سپس دوران استفاده تبليغاتي سياسي كه با نزديكي جنگ جهاني اول و توجه سياست مداران به استفاده از وسيله چنين مؤثر در تبليغ روش و نظريه‌هاي سياسي خود به وجود آمد و آنگاه مهمترين دوران يعني دوران استفاده تبليغاتي، فرهنگي، جهانگردي و نظير آن بود.

علاوه بر محصولات چاپي كه هدف اصلي ايجاد آنها جنبه زيباشناسي دارد. محصولات ديگري نيز از همان آغاز چاپ وجود داشته كه جنبه آموزنده دارند و ارزش زيبائي‌شناسي آنها در درجه دوم اهميت قرار دارد. بارزترين نمونه از اين نوع، برود سايه (brood side) است كه يك اعلان يا آگهي عمومي با تصوير يا بدون تصوير مي‌باشند و كاربرد سياسي، اداري، ديني دارد اين پديده يكي از اصيل‌ترين محصولات چاپي توده‌گير است.

پوستر‌هاي سياه و سفيد در اوايل سال ۱۸۳۰ پديد آمدند. اين پوسترها داراي طرحهائي از هنرمندان برجسته‌اي چون گاوراني و ديگران بودند. ليتوگرافي رنگي براي بليط تأتر و پوسترهاي ۱۸۶۶ توسط «شيره» شروع شد و نقاشاني چون برنار و گيوم و گراسه و از همه مهمتر تولوز لوتوك از آن پيروي كردند پوسترهايي كه اين هنرمندان تهيه كردند، آينه زندگي آن دوره بوده است.

در دوران تحولات پوستر استفاده از تبليغات سياسي نيز نقش داشته است و هر چه بر جنگ جهاني اول نزديك مي‌شويم نياز مردان سياسي به اين وسيله براي شناساندن خود و سياستشان فزون‌تر مي‌شود و سرانجام با فرارسيدن جنگ و تغييرات ناگهاني در كشورهاي گوناگون به ويژه در آلمان و روسيه پوستر به صورت وسيله مؤثري در دست سياست مداران درمي‌آيد

در همين اوان در كشور امريكا از طرف نمايندگيهاي خصوصي و دولتي از طراحاني كه در اوايل سده بيستم كارهاي تصويري مجلات را به عهده داشتند دعوت مي‌شود تا پوسترهايي در زمينه سياسي و اجتماعي طراحي كنند. يكي از معروفترين اين گونه پوسترها «آدي وانت يو» از فلوگ است و پوسترهايي نيز در انگلستان انتشار يافت كه جامعه را بر ميهن‌پرستي و شركت در ارتش تشويق مي‌كرد اما هيچ يك از اين پوسترها از نظر رنگ و نقش و قدرت تصوير به پوسترهايي كه بوسيله (بي‌فاردوهمان) در كشور آلمان طرح‌ريزي شده است

نمي‌رسد و در حقيقت بايد اقرار كرد كه در زمينه پوسترهاي سياسي آلمان سرآمد همه كشورها بوده است در پايان جنگ جهاني اول در تمام شئون زندگي آشفتگي و ويراني پيش آمد كه در نتيجه كشورها خاصه آلمان كه در جنگ صدمات بيشتري متحمل شده بود دست به مرمت خرابيها و برگردان اوضاع مشوش خود به دوران پيش از جنگ زدند و از جمله مردودي نيز در تحولات هنري كردند.

پس از آنكه مكتب آرنود از رواج افتاد مكتبهاي ديگر پا به عرصه وجود گذاشتند. مكتب كوبيسم يكي از مكاتب به شمار مي‌رود كه براي نخستين بار پايه‌هاي هنر سنتي را متزلزل ساخت به اين معني كه دامنه ديد را چنان وسعت داد كه اشياء از زواياي مختلف مورد توجه قرار مي‌گرفتند اما رابطه آنها به طور كلي با شيي قطعي نمي‌شد.

پس از اين مرحله هنر آبستره بوجود آمد كه وجود چنين رابطه‌اي را مطلقاً ضروري نمي‌داند و به همين جهت آغاز جنبشي هنري شناخته شد كه انشعاباتي در پي داشت اين جنبش هر سنتي را از مسير خود به كلي خارج كرد و لزوم انطباق اثر هنري را با تصويري خاص از ميان برد و اين پديده در تمام زمينه‌ها از جمله تيپوگرافي فن چاپ با حروف سربي اثر گذاشت.

تأثير پوستر را مي‌توان در تمبرهايي كه براي نشان دادن نمايشگاه‌هاي هنر نوگرا (مدرن) چاپ شده‌اند. آشكارا ديد. مثلاً تمبرهاي مربوط به بي‌نيال و نيز در سال ۹۹۴۹ وتري مينال ميلان در سال ۱۹۵۱ ويا تمبرهاي يادگاري‌ هاي نمايشگاه هنرهاي گرافيك در سوزان در سال ۱۹۵۷ كه توسط و تيز يك طراحي شده و از جمله زيباترين نمونه‌هاي هنر گرافيك محسوب مي‌شود.

از سال ۱۳۲۰ ميلادي به بعد هنر عكاسي تدريجاً پا در زمينه پوسترسازي مي‌گذارد و در بسياري از موارد به جاي نقش‌هاي تصويري از عكس استفاده مي‌شود و كم‌كم صحنه‌هايي بزرگ و يا قطعاتي كوچك از آن به صورت مجزا و يا به صورت تلفيق با يكديگردر پوسترها بكار مي‌رود. در جنگ جهاني دوم پوستر بار ديگر در راه تبليغات سياسي و انقلابي رواج يافت.

رژيم نازي از اين وسيله براي بر روي كار آمدن هيتلر و تبليغ روش و سياست او استفاده شايان كرد. اما پس از پايان جنگ به ويژه در دهة پنجاه نه تنها پوسترهاي سياسي بلكه به طور كلي هرگونه پوستر از رونق افتاد و اين ركود به درازا نكشيد و از اوايل دهه شصت به بعد طراحي پوسترها مسير عادي خود را در پيش گرفت و روز به روز اهميت‌اش فزون‌تر شد تا به جايگاه جالب توجهي كه امروز شاهد آن هستيم،رسید.

علت آن جنبش اين بود كه در طراحي پوستر در اين دوره از مراحل تحول استفاده شد. در درجه اول در كشورها از يك سو به علت نوسازي پس از جنگ و به وجود آمدن جامعه مصرف كننده پوسترهاي تبليغاتي رواج يافت از سوي ديگر به علت ايجاد گرايشهاي گوناگون و مهم سياسي مانند انقلاب فرهنگي چين و اندكي ديرتر در سال ۱۹۶۸ اغتشاش و آشوب‌طلبي دانشجويان در فرانسه و درگيري آنان با دولت طراحي پوستر در مسير تازه‌اي افتاد و وسيله انتشار شعارها و تبليغات سياسي شد.

جنبه‌هاي سياسي پوسترها هنوز رونق خود را از دست نداده است و هم‌اكنون شعارهايي به منظور اعتراض به جنگ و بمب اتمي اصول سرمايه‌داري، تبعيض نژادي، آلودگي‌هوا و مانند آنها در قالب پوستر و نيز پوسترهايي از تصوير رهبران مهم سياسي منتشر مي‌شود.

سومين مرحله شيوع پوسترهاي تبليغاتي درباره جهانگردي و پيشرفتهاي فرهنگي است و در مورد جهانگردي بايد گفته شود كه هر چه دامنه اين پديده گسترش مي‌يابد نياز به شناساندن جاذبه‌هاي گوناگون آن اعم از مناظر زيبايي طبيعت آثار باستاني و شهرهاي ديدني و نظاير آن محسوس‌تر مي‌شود و اين نقش را پوستر به بهترين وجهي به عهده دارد.

تاريخچه پوستر در ايران
در دهه ۱۲۶۹ تا ۱۳۰۵ نمايش‌هاي اجرا شده ولي پوسترهاي مربوطه به آن پيدا نشد كه ممكن است پوسترهائي وجود نداشته و يا از بين رفته باشد. در تأييد نمايش‌هاي اجراء شده بايد گفت كه اولين اكتورال در تبريز در سال ۱۲۹۱ شمسي توسط آقاي مهدي شفيع‌زاده، فارغ‌التحصيل هنرهاي دراماتيك بوجود آمده است اين گروه با شركت مرحوم حاجي‌خان چلبي، اسماعيل پيران وهاب‌زاده و عظيم‌زاده تشكيل شد كه اكثر اجراهاي آن در تالار سينما سولي (كلمه فرانسوي به معناي آفتاب) يا در سالن آراميان اجرا مي‌شده است.

بعد از آن آكتورال آذربايجان و اكتورال تبريز در سال ۱۲۹۶ و آكتورال آذرياد به كارگرداني مرحوم رضاقلي‌زاده تشكيل شد.

در بررسي تاريخچه پوستر در ايران به نوعی آگهي ديواري را مي‌توان اشاره نمود كه موضوعي مذهبي داشته و هنوز هم گاهي نمونه‌هايي از آن ديده مي‌شود اعلانهاي مذهبي كه در ايران قديم رايج بوده است سابقه‌اي بيش از صد سال دارد. اين اعلانها عبارت از تصاوير و نوشته‌هائي بودند كه نشان‌دهنده اسم پنج تن، فرمايش حضرت محمد (ص) يا ائمه (ع) و مشاهيري چون خواجه عبدالله انصاري و سعدي … كه غالباً با حاشيه‌هاي مختلف تزئين مي‌شده است.

در اينگونه اعلانها با توجه به دو عنصر خط و تصوير تشابه بتوان آنها را در گروه پوسترهاي امروزي قرار داد اما آنچه مسلم است در هنر گرافيك ايران كه سابقه آن تا نيمه دوم قرن نوزدهم ميلادي مي‌رسد، پوستر پديده جديدي است زيرا مدتي عناصر اصلي و مهم هنر گرافيك عبارت بودند از خطاطي تصويرسازي داستانها (ايلوستراسيون)، نشانه‌ها، علائم، كاريكاتور، تذهيب و مينياتور. اين عناصر ساليان دراز ابعاد هنر گرافيك را تشكيل مي‌دادند.

حدود پنجاه سال پيش شايد اولين پوسترهاي ما براي فيلم و به ابعاد سردر در سينما توسط برادران «موشح و ناپولئون سروري» كه تازه از ارمنستان به ايران مهاجرت كرده بودند طراحي و ساخته شد و بعد از اين رولاخر در يك تالبوك كه او نيز مهاجري سوئدي بود به كار تهيه و طراحي پوستر به خصوص در زمينه‌هاي تبليغاتي پرداخت اما از اين حال سالها بعد باز هم پوستر آن طور كه بايد نقش مهمي را نتوانسته در هنر گرافيك باز كند

كه علت مهمش شايد نبودن ماشينهاي چاپي بود كه بتواند پوسترهاي در قطع نسبتاً بزرگ چاپ كند بعد از شهر يوربيست ابتدا تئاتر آذربايجان در تبريز و سپس تئاترهاي تهران و سپس مؤسسات تبليغاتي و سياسي از پوستر به عنوان عامل مهم و مؤثري در تبليغات استفاده كردند

و از اين زمان بود كه پوستر كم‌كم در محيط ما مطرح گرديد به ويژه كه در همين ايام دانشكده هنرهاي زيبا بوجود آمد ويكي از درسهاي آن به نام كمپوزسيون تزئيني بود كه در آن طراحي پوستر به عنوان يكي از موضوعات براي دانشجويان مطرح مي‌گرديد به دليل آن كه طراحان و مروجين اوليه اين وسيله و روش تبليغاتي اروپايي بودند

از فن و كيفيت اجرائي آن آگاهي داشتند و طبيعتاً كارهايشان متأثر از روحيه‌اي غربي بود. بعد از سالهاي (۱۳۳۰) درگيري شيوه‌هاي قديمي و جديد آغاز شد چرا كه عده‌اي از دانشكده هنرهاي زيبا فارغ‌التحصيل شده بودند و كوشيدند ديد و تجربيات تازه‌اي را در كار بازار مطرح كنند.

در اين ايام مي‌توان سه نوع گرايش را در كار پوسترسازي ديد و برشمرد
۱- شيوه پوسترهاي سينمايي كه اكثراً تك اعلانهاي بزرگي بودند كه به قطع هشت در سه متركه با رنگ روغني بر بوم ساخته مي‌شدند و بر بالاي سر در سينماها نصب مي‌گرديدند. آنچه به عنوان شيوه كار در پوسترهاي سينمائي ديده مي‌شد تأثيري بود كه شيوه پوسترهاي آمريكائي و به ويژه در اين اواخر پوسترهاي هندي بر طراحان ما گذاشته بود.

۲- شيوه پوسترهاي سياسي كه در آنها تأثير پوسترهاي سياسي زمان جنگ جهاني دوم به ويژه نوع پوسترهاي روس آن مشهور بود اين شيوه نيز تا چندی پيش ادامه داشت سپس تحت تأثير موج جديدي كه در گرافيك ما آغاز شد راه ديگري پيدا كرد.

۳- شيوه پوسترهاي تجارتي با آنكه در جهت سليقه سفارش‌دهندگان عامه‌پسند پيش مي‌رفت اما كم‌وبيش ديدي اروپائي در لابه‌لاي آن ديده مي‌شد كه اين خود ناشي از تأثير اعلانات تجاري روزنامه‌ها بود كه اكثراً از آگهي‌هاي اروپائي تغذيه فكري مي‌شدند از اواسط سالهاي ۱۳۴۰ تا ۱۳۵۰ امكاناتي كه بعضي از مؤسسات دولتي چون كانون پرورش فكري كودكان و نوجوانان و سپس سازمان تلويزيون ملي ايران و بعد وزارت فرهنگ و هنر دو اختيار طراحان گذراندند شكل امروزي و جديد فوران كرد

و به راحتي زمينه‌هاي فرهنگي و هنري را بر اختيار خود نمايي و تجربياتي خود گرفت و حتي بر زمينه پوسترهاي تجاري و سپس سياسي و سينمائي تأثير ژرفي نهاد.

فصل دوم: مفاهيم پوستر
۱- شكل‌گيري پوستر
۲- پوستر و قطع آن
۳- رنگ در پوستر

شكل‌گيري پوستر
سرچشمه پوستر را در نقوش آشوري، بابلي و ايراني مي‌توان يافت اما از آنچه كه امروز پوستر ناميده مي‌شود تا قبل از قرن يازدهم ميلادي و ظهور صنعت چاپ در غرب سخني نمي‌توان گفت ظهور چاپ امكان آموزش وسيع توده مردم را فراهم آورد. اخبار خواندني قرون وسطي بر روي كاغذ آورده مي‌شد

و بوسيلة باسمه تكثير مي‌يافت و به تعداد زياد و شبيه هم بر در و ديوار نصب مي‌شود و آنها را در واقع بايد نياكان راستين پوستر كنوني شمرد. بعنوان مثال كليسا و دولت در غرب در استفاده از اين وسيله اعلان حق و امكان تقدم داشتند و با اين كار ارتباط توده بيدار مردم را با اصول دين و سنت را پايدار نگاه مي‌داشتند. كليسا كه پيوسته براي تعميم اصول ديني به توده‌هاي بي‌سواد به تصوير (مجسمه، ويتراي، نقاشي) متوسل مي‌شد. پوستر را وسيله‌اي يافت براي درخواست اعانه و صدقه از مؤمنين.

قديمي‌ترين پوستر، يادگار ۱۴۵۴ ميلادي است. اين پوستر كه خطي است و متن آن با تصاوير حضرت مريم تزئين شده، خبر از جمع‌آوري، صدقه‌اي را مي‌دهد كه اسقف محل اجازه داده است براي گرفتن آن همه كليساهاي منطقه فلور بروند، در سال ۱۴۸۲ ژان‌دوپره jean Dupree براي كليساي رحمت بزرگ «رنس» چيزي فراهم آورد كه گمان مي‌رود نخستين پوستر چاپي باشد.

در اين اعلان، حضرت مريم را مي‌بينيم كه بر تختي نشسته و عيسي را بر زانوان خود گرفته است در وسط تصويري از تاج پاپ و در سمت چپ نشان شاهي فرانسه، با آن سه گل زنبق خود نقش بسته است. اگرچه، نسخه ديگري از اين سند در دست نداريم اما مسلم است كه در آن زمانه به مقياس وسيعي تكثير يافته و پخش شده است و مي‌توان تأثير آن را نسبت به اعلان سن‌فلور كه به قرار معلوم سخنراني منحصر به فرد بوده به تصور درآورد.

بدينگونه پيش از صنعت چاپ، اين تكه نسخه بودن مردم را مجبور مي‌كرد كه به سوي پوستر و پس از صنعت چاپ و پوستر به سوي مردم رفت و اين تفاوت ناچيزي است.

اكثر پوسترهايي كه در رابطه با سبك هنر جديد بوجود آمدند داراي تركيبي اروپايي ژاپني گشتند همانطور كه مشاهده شده است اين هنر داراي عناصر جديدي بود كه تأثير فراواني در پيشرفت هنر آن زمان داشته، برگشت از سبك طبيعت‌گرايي يك صفت ويژه اكثر طراحان هنر جديد بود. يكي از مهمترين خصوصيات آميختگي متداول در سبكها و رسانه‌ها در پايان قرن تأثير آنها در پيشرفت يكديگر بوده است و پوستر بعد از پيدايش‌اش بزودي توانست در اين تحولات سهم بسزايي داشته باشد.

در هلند كارهاي براكن سبك شباهت بسياري به آثارش داشت. روش ديگر از هنرمندان اين دوره در آن كشور عبارت بودند از وان‌گاسپل ويلي سلونيز كه براي نشريات هلندي طراحي مي‌كردند.

در مجارستان هنرمنداني چون بنزور، ريپل روفاي از معاصرين شره همچون فرانسويان از هنرهاي سنتي براي تبليغات سيرك و ساير وقايع ديگر استفاده مي‌كردند كه به قرن ۱۷ و ۱۸ باز مي‌گردد.
در ايتاليا طراحي پوستر در زمينة تكنيك خود را مديون شركت چاپ ريكوردي مي‌داند كه اساس چاپ پوستر را فراهم كرد.

دهة ۱۸۹۰ سال هاي اوج پوستر بود. انواع متنوع پوستر براي علاقمندان چاپ مي‌شد. گاهي اوقات پوسترها از روي ديوار محل نصبشان ربوده مي‌شدند. در پاريس نمايشگاه‌هاي متنوع پوستر تشكيل مي‌شد. در نيويورك كه در سال ۱۸۹۰ نمايشگاهي از پوستر به معرض ديد عموم گذاشته شد. اشتياق جمع‌آوري پوستر براي علاقمندانش چنان بود كه در مدتي كوتاه بعد از انتشار آن ناياب مي‌شد. اگرچه متخصصين سعي در گردآوري آن مي‌نمودند.

عمدتاً پوستر تركيبي از جميع هنر سال ۱۹۰۰ به شمار مي‌رفت. انعكاس شور و ذوق استثنايي بود كه ظهور پوستر را حاصل كرد.

و اما بزرگترين سهم در ارائه پوستر به سبك هنر جديد متعلق به شخصي بنام ابري بيردسلي كه آثارش باندازة‌كافي منسجم و گويا و تأثير زيادي در طرح پوستر باقي گذاشت كه در تاريخ بجا خواهد ماند. كار او رابطة نزديكي با عناصر جديد بوجود آورد و خدمات شاياني به نقاشي مخصوصاً به پوستر انجام داد.

در سال ۱۹۳۳ كاساندر نظر خود را دربارة نقش طراحان پوستر بشرح ذيل بيان كرد. بسيار مشكل است كه وضعيت پوستر را در ميان هنرهاي تصويري بيان نمود. بعضي‌ها پوستر را بعنوان قسمتي از نقاشي مي‌دانند كه البته در اشتباه مي‌باشند اشخاص ديگري پوستر را در رديف هنرهاي تزئين قرار مي‌دهند كه آنها نيز در اشتباهند.

پوستر نه تنها يك نقاشي نيست و صحنه نمايش تئاتر نيز نمي‌باشد. بلكه چيزي متفاوت است. هنرمند كه پوستر خلق مي‌كند نبايد شخصيت و افكار خود را در پوستر بگنجاند. اگر او چنين كاري انجام دهد مقررات را نقض كرده است. نقاشي به خودي خود يك پايان مي‌باشد. پوستر فقط وسيله پايان است. وسيله مكاتبه‌اي بين فروشنده و مردم چيزي مانند تلگراف، طراح پوستر نقش كارگر تلگراف خانه را بازي مي‌كند.

او اخبار را بوجود نمي‌آورد بلكه فقط آن را انتشار مي‌دهد. هيچكس دربارة عقيده او پرسشي نمي‌كند. از او فقط انتظار مي‌رود كه يك ارتباط خوب و دقيق و واضح بوجود آورد با اظهار چنين بياناتي كاساندر راهي را براي پيدايش افراد حرفه‌اي در ارتباطات آماده نمود.